“超数字”国际学术沙龙
Hyper-Digital International Salon
跨学科合作中的艺术话语传播
The Communication of Art in Cross-Disciplinary Collaboration
主办：中国人民大学艺术学院
时间：2019年12月26日，2020年1月2日（9:30-11:30, 14:00-17:00）
地点：中国人民大学艺术学院530会议室
王立新（重庆大学美视电影学院教授、硕士生导师）
Professor of Cinematography, Supervisor of Master Students, Meishi Film Academy of Chongqing University
——《影像的叠印与跨域书写的文化空间》
重庆大学美视电影学院
重庆大学美视电影学院位于重庆大学A校区，是重庆大学和香港美视电力集团（控股）有限公司及美视（美国）广播电视有限公司根据国家有关法律法规共同投资，经教育部批准创建的影视艺术学院。美视电影学院是重庆大学的直属二级学院，重庆大学34个学院之一，创办于2000年，现任校长张国立。
王立新，重庆大学美视电影学院教授，硕士生导师，四川大学影视文艺学博士，北京大学影视学博士后、美国加州大学伯克利分校、芬兰赫尔辛基大学博士后。研究方向：影视学、符号学、艺术学理论、文化产业研究。现已公开发表专业学术论文40篇，其中，CSSCI来源期刊20篇，中文核心6篇，人大复印资料全文转载1篇，索引2篇；参著学术论著3部；主持、承担国家及省部级科研项目12项，其中主持国家社科基金课题1项、省部级课题1项，主持中国博士后基金课题1项，主研省部级以上课题9项，学术成果获省部级以上奖励4次。
看完以上介绍之后，真想对这位八零后的王立新教授说：“大神，请收下我的膝盖！”王教授，看起来特别平易近人，而且丝毫没有端着教授的架子，而且给人的第一感觉是很亲和，笑起来很甜，而且嗓音很温润。她给我们带来的“超数字”国际学术沙龙的演讲题目是：《影像的叠印与跨域书写的文化空间》。
长久的膜拜之后，我开始进入深刻的揣摩和思考之中。《影像的叠印与跨域书写的文化空间》应该是此次学术沙龙最难以理解的一篇论文了。笔者不仅仅是刻板的记述，也有责任带领大家更好的理解这场演讲主题。
首先，她抛给我们的第一个话题，是影像叠印与跨域书写的中国影视——从翻拍电影《误杀》说起。
《误杀》，是今年12月13日刚刚上映的一部犯罪剧情片，由陈思诚监制，柯汶利执导，肖央、谭卓、陈冲、姜皓文领衔主演，秦沛特邀演出。该电影改编翻拍自印度电影《误杀瞒天记》，在泰国拍摄完成。讲述了一位出身底层的父亲为了维护过失杀人的女儿，组织家人，用电影里学来的反侦察手法和警察斗智斗勇的故事。
《误杀》电影海报
叠印，亦作“迭印”，是电影里的一种表现手法。把两个或两个以上的内容不同的画面迭和地交叉在一起，使这些画面同时在银幕上重迭显现，用以表现剧中人的回忆、幻想；或构成并列形象，使观众产生联想。
影片最浓墨重彩的一段莫过于对“叠印”的精彩演绎，“泰拳”成为这段“叠印”中的至关重要的视听元素。故事的男一号李维杰（父亲）在故事发生的那天出差去了罗统，晚上顺便去看“泰拳”比赛。与此同时，发生的是犯罪现场与比赛现场的“叠印”，李维杰的妻子和女儿与局长的儿子素察扭打在一起的场面。同一时间，不同时空，双线叙事。泰拳馆里，拳手出拳，一招一式，“打”在李维杰的妻女身上。拳手佯装昏死过去，而素察也在同一时间被“误杀”倒地。作为“叠印”的交叉蒙太奇场景，就这样被导演打造得炉火纯青。
其次，她抛给我们的第二个话题，是作为身份认同与情感寄托的中国影视跨域书写。
《建国大业》电影海报
王立新教授表示：2009年在庆祝新中国成立60周年的献礼片《建国大业》有近200位明星演员参演，票房突破4亿，这探索出一条“政府倡导的主旋律创作与商业大众电影的生产模式”合流的新途径。
《建党伟业》电影海报
《湄公河行动》电影海报
《智取威虎山》电影海报
《战狼II》电影海报
《红海行动》电影海报
其后，《建党伟业》、《湄公河行动》、《智取威虎山》、《战狼》系列、《红海行动》等影片，持续开拓主旋律电影新的表达方式，主旋律题材与类型电影的深入探索。
2017年7月，随着《战狼II》的一声“怒吼”，带着五十六亿的票房成绩，挺进当年全球电影票房前六十名，它将民族化精神内核与好莱坞英雄电影叙事模式融合，开创了中国爱国主义军事电影类型的新形态。
一方面，《战狼II》充分整合了好莱坞专业技术优势，其水下摄影、爆破特效等都来自好莱坞制作团队，叙事模式上也借鉴了好莱坞英雄主义电影类型。另一方面，“犯我中华者，虽远必诛”的硬核故事，凸显第三世界国家反抗霸权的“光明之路”，其实质为爱国主义叙事。
《流浪地球》电影海报
接着，2019年年初《流浪地球》，将新世纪最初十年《长江7号》等软科幻电影，拓展到了具有完整未来世界观、更高工业水准和美学追求的硬科幻电影范畴，获得市场充分认可，成为中国新科幻电影代表。
王立新教授强调：在《流浪地球》的时代（2074年）国家已经消失，但是人们仍旧被强烈的“爱国主义”情怀所鼓舞，这种“爱国主义”并非是民族国家意义上的国家，也不是帝国主义意义上的“帝国”，而是一种“地方性（笔者注：跨域）的爱国主义”。
《我和我的祖国》电影海报
2019年10月，终于迎来了建国70周年华诞庆典，国庆献礼片《我和我的祖国》从阳春三月一直唱到岁末年关，祖国大地处处沉浸在《我和我的祖国》这首歌的优美旋律中。而《我和我的祖国》这部电影，以小人物、小电影组合的方式，取得社会各界和商业的良好反馈，表明这一融合方式的基本成型。
再次，她抛给我们的第三个话题，是地方经验下的世界主义，这也是中国影视跨域书写的文化空间本质。
《英雄》电影海报
《无极》电影海报
2001年，中国加入WTO，表明中国正式进入全球经济一体化进程。2002年底张艺谋导演的《英雄》、2005年程凯歌导演的《无极》，第五代导演商业大片制作转向，标志着中国影视发展的产业化转型。
自2002年开始，中国电影在政府的护送下，全部启动产业化改革。中国电影产业结构逐渐完善，电影市场从2001年的10亿票房，发展到2017年高达559亿元的票房成绩，2019年中国电影票房更是提前突破600亿目标，目前已成为全球第二大电影市场。
就影视跨域文化实践而言，“国家”一词仍然是界定文本身份和内核的最后基石。“国家”常常通过后者体现出对文化整合（拼图）的倡导。“跨域影视”自身的文化阐释，仍牢牢植根于固有国家身份的归属、认同观念之下。
在演讲的最后，王立新教授总结到：
地方经验下的世界主义建立于更为具体的情感关系和更为灵活的伦理选择基础之上，Kira Kosnick指出：文化多元主义已经被概念化，成为描述形成“文化马赛克（拼图）”迁移运动的终极术语（2009:36）。
在“讲好中国故事”的时代语境下，与其讨论什么是影视的跨国传播，更关键的问题或许在于：中国影视跨域书写的可能是什么？
就此意义而言，重迭（笔者注：叠印）和同步动作的叙事手法与视听手段显得至关重要。在一个全球化的环境，没有真正的距离，这个世界的居民一直居住在同一个空间，尽管剧中人（延伸到作为观众的我们），有时可能无法认识到这一点。
（完）
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原文始发于微信公众号（精进引领文化）：记中国人民大学“超数字”国际学术沙龙之三——《影像的叠印与跨域书写的文化空间》
